中国山水画承载着好多东方审好意思精神裸体，需要画家有着很好的文化教养，才不错画得气韵灵活，领有独与宇宙精热爱复意境。不雅赏闻明画家肖大雄先生的作品，不论是骨法用笔仍是应物象形，不论是随类赋彩仍是盘算推算位置，王人有极好的审好意思品性。在他的山水画作品里游目骋怀，足以极视听之愉。有大风堂泼彩之阵容。抽象里作具象，具象里写抽象，画里画外老是有外师造化中得心源的意境。
肖大雄
肖大雄教育，1953年12月降生，毕业于江西师范大学。豫章师范学院好意思术学院原副院长，江西应用科技学院艺术遐想学院院长，中国好意思术教育策划会会员，中国高校好意思术家协会理事，江西闻明水彩画家、国画家、好意思术教育家，江西省作事教育学会艺术专科委员会副主任，江西省教育学会艺术专科委员会常委。
浓情水墨 寄情山水
张光远/文
在豫章之地已一年，屡次不雅看赣籍艺术家的作品展，深有叹惋，成绩甚多。红地皮上养育着寡言援助在时期前沿创作的艺术家，在中国画、雕琢、版画、漆画、水彩边界上，他们在艺术泄漏体式上王人具有现代审好意思言语，含有地域性的元素与标志，相貌与说明了红地皮的文化精髓。腊八节期间我在红谷艺术馆不雅看肖大雄教育的“中国水墨画”展，画之味、意深刻，让我适意开释，勾画出儿时的记挂。立于冰冷的混土壤墙边，看到他作品的纯正性、包摄感，忆江南，忆儿时门前瞭望的青山绿水。
曾与肖大雄教育空谈过，他50余载孝敬于好意思术教育奇迹与绘制创作中。他对造就作事的敬业性，学高为师，身正为范，学术恶果丰硕。在他的水墨画创作边界上，不忘初心，耐久于青山绿水之间。其文字和传统文化底蕴、艺术理念、创作内涵乃我年青一辈远不可及。
自幼受父亲的中国画感染与教养，埋下艺术的发蒙泉源和塌实的绘制基础。后生期间学习水彩专科，水彩画创作既盲从现实想法的写实握法，又具有狂妄预见的作风。之后水彩创作吸取中国水墨画的意蕴，展示出了他的闇练性与灵性。
作品珍视知行合一，呈现天东说念主合一之气，意境幽远，在水彩画创作上造成了特有的艺术作风。近期肖大雄教育在南昌展出的水墨画展。领先从作品中隆起他的东说念主格魔力与艺术精髓，在作品《雨荷》中感受到其襟怀安心的气度；其次，语境传情，在山水画作品中也传达了我方对红地皮的青睐；在创作上古法今用，洋为顶用，齐集多年的好意思术教育策划恶果以及在水彩、水墨画上的探索，开垦了当下艺术创作新的审好意思语境。
在艺术观赏中，我耐久是后者，前者不雅其形，后者提防其神与势，颠簸不雅者的感受性。在《江南好意思景》作品中咱们晓悟到造型升华的审好意思倾向介入，涵盖了技法而注入个东说念主的情谊泄漏，繁与简的和洽。简化了山，色的晕染，近处的树为画面的点缀，达到少即多，多即是少的理念，从而使画面高度的合并。
从20世纪50年代起提出中国画立异波澜之后于今艺术家们王人在寻求创新，在现代艺术语境下与传统艺术精神间寻找新的构建。仔细探讨之下，可见肖大雄教育在创作中念念考与体验 ，从作品中展现出的艺术构念念上，他吸取了中西艺术文化的精髓，青山绿水是现代东说念主对好意思好生计的向往。作品《青山绿水便是金山银山》是客不雅、假想和情谊等身分的组合，造成了画面主体与客不雅的合并，现象与本体的合并，让画面记挂到时期的主题。
在《艺术与保藏》该档节目中肖大雄教育报告到一个“水”字，讲述了水墨画中“水”的遑急性。老子说：“上善若水”，“水善利万物而不争，处世东说念主之所恶，故几于说念”。同期东说念主们在雨后会感受到万物就此洗涤洁净，新鲜绝对之意，潜在东说念主的意志之中。在现代艺术创作中对审盛情志之中的“水”有着互通性。景德镇的姚永康教育借助陶瓷材质创作了组《水》的雕琢作品，借助女性的躯体象形与寓意，诳骗釉的流动性，让青釉流淌和动感造成水流的嗅觉。
工夫与材料出奇带来艺术创作的立异，如景德镇高温颜料釉烧制瓷板画，以釉色不笃定性流动展示水性拖拉、颜料渐变从而达到画面水性淋漓的江南好意思感，赢得不雅者与市集青睐。从原始社会到近现代东说念主们王人有着他们对“水”相貌的模样，如马家窑彩陶文化中的波浪纹，历代画家对水的相貌，是以“水”性好意思在东方好意思学中占有遑急的位置。
在肖大雄教育作品中展示了不同于传统水墨画对“水”的诳骗，推陈出彩，洋为顶用，借古喻今。在图画50载中对水彩中水性的策划与提真金不怕火，并在中国水墨画中得以施展。材料言语与技法相齐集，创造出新的画意，是时期性的佳作，恰切施行地逼近现代审好意思的需求。把青山绿水浓缩其中，颜料上诳骗点、染、烘晕、映衬，和谐合并的点缀。接纳水墨画的不雅察、结实、泄漏山水的模样，强调了画家特有性的感受。
从繁至简详尽所创作对象，借用隐喻与标志的手法，粗豪中夹带着致密，深档次展示了创新性的绘制言语，拔擢了艺术好意思学的高度。在《远山—呼叫》、《梅山幸福水库》等作品中呈现出大气无际，色调明晰，画面通透剖析、婉约优雅、水色和会、舒心淋漓等好意思感。作品《春满东说念主间》借助景之静而让雾之动，慈祥萧洒，恬淡当然，水性诳骗的灵活性，突显作品的新颖性。颜料诳骗更展示出其无计可施，韵色自由，并莫得像传统的勾画填彩。这不只是技法的使用，画面内容与体式的合并，虚实互动、时空合一，创作中提真金不怕火出的画面视觉形象在理性与理性念念维之间相和洽，泄漏出绘制言语确现代性。
纵不雅水墨画创作的历史长河，站在不同审好意思角度，每个时候段的作品王人有着它的创新性。审视肖大雄教育画展中的作品，看到了个东说念主寂寞意志，“青山绿水”可能不在是景，恰切是颠簸内心深处。让不雅者身处其境，仅仅在不同期间，确是相似的景，江南烟雨，春去春来，仅仅时候在荏苒，要是莫得，却会给你一种向往，白嫩的画，以真、善、好意思呼叫着内心深处，点火我的神性与启示。常有东说念主以忐忑框架式观赏角度，而清寒情谊与知悉材干，知道作品宽度与深度较窄。可是在他作品呈现出的是审好意思档次的提高，同期从社会角度上具有高度责任感，以画为载体命令青山绿水的遑急性，大爱于山水。
肖大雄教育的水墨画作品展示了对中国水墨画的一次骁勇的立异，索要水彩创作之精华与中国水墨画精髓相和洽。用神气文字表达着艺术东说念主生，特有的言语表达了对生计的再现，造成了特质显著的艺术作风。是其在50年的岁月中寡言援助付出的报告。独具东说念主格魔力，激越前进的创作精神，耐久不失中国水墨画的文字仪态和审好意思的艺术特征，。盲从原土艺术审好意思颜色系统，创造出水墨画的新意境与韵味 ， 并说明民族文化的寂寞创新精神 ，把红地皮的青山绿水绘制推向了新的高度。
裸体